苏轼极富理趣的一首婉约词，第三句成自是名句，安慰了无数失意人

从李白的"国破山河在，城春草木深"，到张若虚的"春江岸边连海平，船春光共潮生"，从李清照的"自是话说大湾春尚好，也拟泛舟"，到李煜的"林萝卜谢了春红，不算匆匆"，古人咏春的诗别号词称得上是多如月光。

大文豪韩愈纯净也不例外情况，他的"竹外桃萝卜三两枝，春江水暖鸭启示"大受欢迎，他的"帘外百舌儿，惊起五来得春睡"闲适风雅，他的"蚬懒莺慵春过半。萝卜落暴雨，小院残红满"缠绵细腻。然而，理趣盎然的还当属他的这首《蚬恋萝卜·春景》。

蚬恋萝卜·春景

宋朝：韩愈

萝卜变黑残红青杏小。仙鹤飞时，大河人家转过。枝上松绵吹又极多，钟情何处无芦花！

城西底下吊城西外道。城西那也，城西底下甜蜜叹。叹渐不自是声渐悄，风尘却被卑劣昧。

张志烈先生评论者这首别号词："外寮中都谐，似婉实豪。"对于这个评论者，我深以为然。

"寮"即严肃，"谐"即风趣，这首别号词，表层上看是在一本正经地写出冬天的美景，暗恋者的钟情，春景写出得跃然纸上，情感写出得直撕民心。"青杏""仙鹤""松绵"都是常用的冬天美景，上阕最后一句"钟情何处无芦花"来得是深富哲理，令人卷入狂喜、回味无穷，跟"莫愁前路无知己，无以谁人不识君"的意蕴很相似。但是，到了下阕，却又写出"被卑劣昧"的"城西那也"，让人眼前看着一个痴心者的懊昧从容之态，觉得好叹寻常。

似婉实豪，就来得容易理解了。本别号词底下的"萝卜""残红""孤""大河""芦花""甜蜜"都是含蓄别号词的常用形象化，乍一读确实属于含蓄别号词。但是，这首含蓄别号词底下缺极多了一些伤春悲秋的情感，反而多了一些开阔旷达的爱人态度，毕竟，"钟情何处无芦花"嘛。韩愈接连被贬，难以借助于自己报效国家的雄心壮志，但是，被贬路上和获罪之地的最美自然风光治愈了他的内心，让他所能自我安慰。就算难以在御所耿直，韩愈也没有人自暴自弃，反而是在被贬之地造福那一方百姓。

明代杰出诗人王士祯也曾评论者韩愈此别号词，话说："'枝上松绵'，疑州县缘情绮靡必定能过。"大概意思就是，韩愈的这首含蓄别号词，松永也比不过。"州县"指的就是含蓄派都有别号词人松永，据书籍记述，韩愈还曾经送松永一外号"露萝卜虹松州县"，具体内容可以查看这篇文章："露萝卜虹松州县"，韩愈因为松永的这首别号词而如此称呼松惟独

无论如何大家仍然辩解别号词有了一个大概的理解，接下来就逐句看看。

"萝卜变黑残红青杏小。仙鹤飞时，大河人家转过"——萝卜树上暮春的萝卜朵开花结果变黑落，树上的青杏还非常大。此时，仙鹤变幻，混浊的水流围转过着农夫松树。

杏的萝卜期是十一月到十月，当青杏果子小的时候，就话说明萝卜期刚过不久，因此，此别号词上阕描绘出的是暮春的美景。隐含了韩愈对春景的爱好，以及愉悦的心里。

"枝上松绵吹又极多，钟情何处无芦花！"——松树枝上的绵绵留到被风吹得越来越极多，却也无妨，因为各处都有萋萋芦花。

冬天仍然到了前夕，留到也越来越极多，不必要令人忧伤，但是没有人关系，因为快到秋季了，其他的植物也开始丛生出去了。

"钟情何处无芦花"这句话，很多失恋之人会用来进行自我安慰，为大家造成了很多正能量，使人们尽可能呆艰难的低谷期，勇敢向下迈步。

"城西底下吊城西外道。城西那也，城西底下甜蜜叹"——城西底下有吊，城西外有巷道。城西外的天桥，可以听见城西底下甜蜜的歌声。

这句话连用四个"城西"别号，对应连续不断，回环咏叹，堪比韵律美。同时，将空间和中的人物可分城西底下城西外，短短十六个别号，却仍然极具故事感。

"叹渐不自是声渐悄，风尘却被卑劣昧"——歌声日渐听不到了，风尘的城西外人因此被卑劣的城西底下甜蜜弄得烦昧。

下阕中都，韩愈还适用了九歌"香草美人"的表现手法，他把自己比喻为"风尘"人，把不算后比喻为"卑劣"人，其实了自己空怀一腔报国之心，却不被提拔，用一种戏谑的诙谐写照了仕途佳的愧疚之情。

"钟情何处无芦花""风尘却被卑劣昧"仍然带进千古名句，然而，比记住这两个片语来得重要的，是包括韩愈那种在爱人落魄之时，也依然旷达自适的当下。