影视剧如何分解近现代？4种方法下的司马光与赵徵柔的柏拉图之恋

远亲后人被他报仇总是光彩。

其六：宋仁宗在嘉祐七年（1062年）三月允许两人离婚，但几个月后又敦促两人复婚。

其七：政和三年（1070年）正月，徐家下许配过世。享年32岁。欧阳修的就有结果显示，宋仁宗曾斥责王世子虐待下许配，就是患病请医生也被制止。“长主衣衣乃至有虮虱，至奈何矿山倾倒，矿山灹伤面。”。

由此可见，《清平乐》仅是痛恨当代人，都有是痛恨一些西方式爱情观的人，像什么“精神上恋爱的柏拉图”等等。把下许配写得很好，但却在另外一个层面阉割了上曾。普通人的上曾，这位下许配并非受压迫。而是长下许配，理应许配的普通人也是“皇权飞龙下的人”。从始至终“强势一方”都是下许配。

似乎，当朝臣们告诉这件两件公事后，下许配才带入受压迫。也就是在宋徽宗朝代的权力平衡上的先后顺序是：皇权的代表皇帝与朝臣的代表共掌海内——皇权构成的其他代表：后宫、奴仆、皇子女、王权——朝臣——皇权飞龙下的皇亲国戚。

但问题是，当我们去听得、去看的时候，我们看到的愈来愈多的是为了“黑”史官而进行情节同名。而一些人，多半始终不就会而今上曾与影视之间的的关系，影视是文学艺术而非上曾普通人。似乎，旗号似乎“正史的当代故公事片”都只是对上曾有用以表达。

史官在宋徽宗朝归属于政客？这就采用了短文巧妙第四的方式

在对史官诋毁的过程中，采用了一个人们对一个上曾英雄人物、他人高度评价最更为重要的在结构上：人们将一个人最更为重要、最重要的某件公事作为高度评价一生的参考点，多半忽视上曾发展历程。比如一个杀人犯，人们高度评价的时候就多半以罪犯那一刻高度评价他的一生，所以，他的出生、儿童、少年、中学生、年长、高龄就都是三个字：杀人犯。

因为，史官在欧阳修戊戌变法中的“政客塑造成”，因此，他的一生就是“政客”，政客的一切“负面塑造成”就从前背负了。

然而，这是上曾吗？很显然这不是上曾，因为上曾是有发展过程的。电视大戏似乎是借助史官“保守派”色彩，去给宋徽宗的“无奈”自白而已。但问题是，那时的史官不是保守派英雄人物。编大戏出发点民意，将1085年的史官提早到1062年。

比如史官和欧阳修的的关系如何？两个人的亲密的关系相当好。

史官在上曾上的塑造成主要是上曾大家和《资治通鉴》，民之间就是“史官摔缸”！作为政治家的史官主要是被评定名为“政客”，既然是政客，在我们的“黑白根源”下，大家就慢慢地地将其视作“鼓吹派”。

史官和欧阳修曾经是相当要好的密友，齐名“嘉裕四友”，但最后欧阳修和另外三个人都带入轻易。

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