两个旧时代的时髦

如此一来一团，坐在沙发上。她双腿胀在身前，两头倚着一个蓝绿色枕两头。她睁大着嘴唇，神奇地四处张望。那金属制载绢制紫色灯罩的取而代之落地灯，放射显现出明快、怡人的灯具，照在她的额两头，使她那不被人注意的娇弱、神奇的美充分地显示了显现出来。窗前丝丝淅沥，启幕后丝丝不断减弱，尔后停止。太阳破云而显现出，窗前一片淡淡的启祥。这就是两头发用根随身携带子从前额向后束起来的亚瑟，置身于在回忆、原先物和光影幻不想当之中，极富了东海岸历史文化袅袅余韵的亚瑟。只要有亚瑟在，这个鸡飞狗跳的家，就永远扎根在玉川钢琴曲的清秀原先梦之中，不亦会决裂。

双亲艾琳承诺吉米为哥哥亚瑟物色结婚普通人，吉米随身携带同事马修回家吃饭。马修热情帅气，年初曾是大显现出风两头的校园歌星，他是亚瑟之中学开端的暗恋普通人。他的来访，忘却了亚瑟冲动的热情，她鼓足勇气向马修走出心扉，坚决腿疾共舞一曲，就在她憧憬爱情之时，马修却得知她自己已有结婚普通人了，这无疑是当两头一棒。这个突然的通告，迫使亚瑟重取而代之退回自己的清空当今。她的心门又一次上锁，并有可能从此太久不亦会打开了。只不过，亚瑟腿有轻微小童，其实并无大碍，但在基督教徒男女以貌就让铁饼并久居铁饼的东海岸庄园历史文化之中，跛腿都是一大缺陷。于是以是双亲艾琳无形之中给妻子灌输的观念导致了亚瑟十分自卑并有病态障碍。亚瑟对自己如此一来为家人的至亲而惴惴不安，可又无能为力，能够面对本质。她能够与人于是以常暧昧关系，对好像的当今怀有病态的恐惧，以致于分立存活，只有在她利用的除此以外胆致而危险的油漆动物们之中，她才能去见到心里面，而她的胆神家园——油漆植物园，则随时可能亦会支离破碎、销声匿迹。

这个当今上，有的人是石板质地，有的人则是危险的油漆。梁羽生和田纳西州笔下的两位；还有的淑女，都有一种无依无靠、危险中空而略随身携带神经质的魅力。她们在在从前与现在的夹缝之之中，原先式的职业教育使她们在取而代之的社亦会里面去找还好存在的位置，她们对本质境遇感到好奇，施加着极富竞争和搏斗的社亦会的折磨，之前都如小狗一样逃到角落的暗影之中去。她们都禁锢在自己纯粹的刻划里面，先是着一段西东海岸看这个能够干预的当今，看生命之中可能相爱的一个人终于离去、永不回两头。她们都曾期盼拥有迷人的爱情，以于是以常的方式则融合社亦会，然而一个个心愿曾多次随之而来和落空。她们的注定，应该都是久居在恨恨不甘心的凶悍双亲身边，母女俩寂寞而疏离地相扶到老。

这两位；还有的淑女，从转校回家，到失去爱人，都表现得心境明快、不怒不悲，她们先是了相当远的西东海岸看自己的剧作，无论如何不虎一个苦苦其之中的当事人，倒虎是一个讲究美感的收藏家，反复有心自己的一贫如洗与支离破碎。在她们选择表层于沉睡之中的自弃蓄意的都是，绝非一种赏玩痛苦的自怜意识，自弃与自怜收相混杂于她们大幅度溃逃的存活状况之中。在塑造两位原先闺秀时，梁羽生与田纳西州大量地运用了许多虎征手法，如“蓝宝石花瓶”、“陶瓷上的冰纹”、“蓝玫瑰”、“油漆独角兽”等等，这些富于意味的虎征，和咸阳与亚瑟的类似之处更加吻合。这些意虎都是晶莹、透明、金龙、胆致的，但也胆神状态危险中空。

对于咸阳和亚瑟来说，她们存活的关键词是让步，一种溃逃的姿态，一个人地纵贯于她们病态和蓄意之之中。之前不外乎落到以下状况：自恋，自弃，或两者职俱。这种病态的形如此一来，是囚笼一样的原先贫穷和两性不平等关系造如此一来的，受生态压迫和自我暗示，她们的特质不亦会得到其本质、灵活的发展，不亦会将爱欲于是以常地靠拢外在任何事物，而只有向自恋的途径退化。自怜，不过是她们在幻觉之中屈从卑微境遇的方式则，其实并不亦会从根本上解决胆神郁闷，反而使自我的当今越来越狭小，与本质的西东海岸也越来越远。

从外层上看，这两位原先闺秀的剧作，是因为认清于她们的双亲，但事实上她们更加多地顺应了某种历史文化的理智，她们在生理上和病态上的被动，是如此一来长的冲动生态主因，更加是社亦会制度和历史文化传统引导的结果。她们的剧作是养育了她们，又把她们于是以因如此了的历史文化的剧作，她们的收场是兴起的原先历史文化的收场。她们自甘于心灵与肉体上的受支配，这于是以是她们剧作意义之所在。作为十分呐喊而灰暗的配角，咸阳与亚瑟，都在文学创作描画廊之中本站如此一来了两道永恒的风景——如一幅泛黄而劣化的原先描画，如一支在风之中摇摇欲灭的烛火，如一件亮光照耀着的光亮的油漆器皿，散发显现出一种短暂光彩，既不现实，又不持久。以一种神经质的自闭与忧郁，她们无声无息地滑入了沉睡，在；还有钢琴曲的怅惘寂寥之中疏离渐远，却让人惟有美妙。

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