《这个杀手不太冷静》成大后起之秀，杀手锏是它？

日都有版新片更加重申真爱少男少女沉静的之中二至极和本色至极，之华北地区都有版相对顾此失彼，缺失了这些喜至极色彩。

并不相同国家的情景惊悚都有并不相同的地域性，韩国人能至极不受到的桥段并不一定之西方人就能至极不受到，所以即使合编，也要原创设计桥段。

《这个恶棍不太冷漠》在这层面就都有，既保留《幻影日子》相对可笑的场戏，比如魏事与愿违参演恶棍卡尔时夸张的拔掉刀高难度，也增高了很多桥段，比如魏事与愿违的行时头、和贩毒老大“歃血为盟”，和意大利贩毒交易时因为刷译不确定性产生的笑料等。

在韩国人文之中，情景喜剧的重现方式通常相对庄重克制，不会刻意诙谐，而“麻花系”的情景喜剧注重夸张的排练和布景话剧化，《这个恶棍不太冷漠》在合编之中并未丢魂，无论如何赋予自身的这种标志性风格。

《这个恶棍不太冷漠》分散力量了番外篇故事整部“假戏真做”的两大设定，在演之中演的颠倒术语之中放躯了恰恰，同时也弱化番外篇的很多领袖人物和整部，主线变得相对简单，转而集之中在魏事与愿违本身和他的小领袖人物逆袭故事整部上。

《幻影日子》的意念重申演员追寻尊严，《这个恶棍不太冷漠》转至

《情景喜剧之王》

的表约基因，去更有亚洲地区特别是在习惯这类草根一部戏剧化的电视观众。

虽然《幻影日子》的故事整部地底，当今观的构建还是有韩国亚洲地区的单纯具体主旨，《这个恶棍不太冷漠》毫无疑问自已避开三维空间亚洲地区化的关键问题，无论如何据闻了异度取材。

新片的艺术史道具置景、领袖外貌之中洋混搭，好像把整个当今放置在一个影视该基地的小镇之中，“真空”的贫困和人文环境并未落地，较难让人出戏。

《拥挤弥漫》反而在解决关键问题故事整部三维空间亚洲地区化层面做得相对同步进行，它将故事整部移植到上海，这之中有现代化的高楼大厦，也有老旧的民宅。

通过贫困环境和场景对比，将主人公周全和陈小萌的现实生活社会制度相似之处也展现了出来，专门设计了新片的话剧冲突至极和荒谬至极。

巧合的是，《拥挤弥漫》和《这个恶棍不太冷漠》不仅利用好番外篇戏之中戏的创意设定，还都增高了话剧萼和迷影萼，展现表现形式变得丰富多彩。

《这个恶棍不太冷漠》致敬

《教父》

《赌神》

《雨之中曲》

等影史经典，《拥挤弥漫》将斯坦尼斯拉夫斯基的排练体系、乔伊斯的《可有》等话剧特性带进到新片之中，还转至《情景喜剧之王》《天若有情》等港片特性以及刘德华的新片萼，便是了编导的个性和知性。

不过，比起《疑保险箱的方法有》明晰的意念，《拥挤弥漫》要诉说的主旨有些支离破碎，排练、爱情、荒谬等展现特性不必要，并未细致整合好。

国产情景喜剧新片对韩国片的重拍，应该取其精华，舍弃妨碍，勇于创新，更不可忽视的是，国产情景喜剧新片必须弥补电影剧本创意的薄弱，不可过分迷信IP。

提升原创力，诉说之西方人自己的情景喜剧故事整部，是电视观众所需，市中区场所需。